所以，奉俊昊的《母亲》在题材上其实不新颖，不外他与罗伯特赞米基斯在旨趣上则年夜相径庭：赞米基斯将影片灌注进了满腔的年夜美国主义精力，让母亲形象敏捷的神圣化起来，并终究达致一个温情良善的终局；奉俊昊则毫无平易近族主义渴求，在他的导筒下，母亲始终在天堂和地狱间盘桓（这就是所谓的人世，实在就是一个炼狱固然东正教不认可），并终究选择了自我流放，从而使全片显现出难以名状的楚切暗中。

　　　　全部故事看似轻松、文质彬彬，轻松的音乐，暖和的炉火，平缓的语气，还有一点关于恋爱的插曲，可是，只要你一搁浅，一种严重的逼仄感会当即不由自立的爬上你的心头：　　　　洞居人JOHN活了140个世纪直到现代，履历了或说促发了不可胜数的重年夜汗青事务，伴哥伦布同游，与梵高为友，听佛祖讲学，乃至一不谨慎做了耶稣的原型，漫长的岁月为了自保不竭融进社群又不竭迁徙，某一天俄然决议要把故事说出来，由于想以真实的身份和伴侣们一群年夜学传授辞别，因而有了这个片子。

黑马。而这也是考验内地演员票房号召力的时机，文章、刘芸和张丰毅的

，这就是你一辈子要寻找的人。问题是，你每一次都绝望，下一次还开始...